今次用來拍攝 Model 的器材是 Canon 最新 8 百萬像素 D-SLR EOS 20D，以及 EF 17-40mm f/4L USM、EF 50mm f/1.8、EF 70-200mm f/2.8L USM 三支廣角、中距及遠攝鏡頭。
廣角不宜拍特寫
拍攝人像時，要運用甚麼鏡頭，首先便要考慮是否需要吸納較多的背景。如果當時整個環境都很有特色的話，，大家不妨考慮採用較廣角的焦距，這樣能夠同時拍攝 Model 以及較多的背景。如果同時採用較低的拍攝角度，會比水平拍攝角度更加能夠表現出透視感，視覺上的衝擊會更大。有些時候，如果 Model 的手、腳部分放得較接近相機的話，這些部分會因為透視的關係顯得更為修長。不過通常的做法都是以廣角鏡頭「拉長」 Model 雙腿，「拉長」雙手的拍攝方法需要配合較大膽的創意。
要注意的是，初學者不宜以廣角鏡頭拍攝 Model 臉部特寫，因為太接近 Model 拍攝會形成臉部「強烈的透視感」，五官之間的距離被拉遠，而且臉部變得闊大，有時會十分嚇人。另一方面，用廣角鏡頭拍攝時，要盡量避免在高於 Model 的角度拍攝，以免拍出來的照片「頭大身細」。在低角度拍攝時，亦要留意 Model 的頭部不宜抬高，以免拍出來下巴、頸部變得肥大。
有特色的環境，可以用廣角焦距加低角度拍攝之。
如果 Model 雙腿較接近鏡頭，便會有較修長的效果。
用廣角鏡頭拍攝時，如果 Model 抬頭過高會變得肥腫。
遠攝有利簡化背景
如果拍攝時的環境較為雜亂，或者大家只想將注意力集中於某些特別的景物，便可選擇以較長焦距拍攝。這時背景只會餘下較少的物件，稍為以角度遷就便可以避開不希望出現的背景景物，例如電燈柱、行人等。運用長焦距拍攝半身或臉部特寫鏡頭是十分之好的，因為 Model 五官的比例會看來比較正常，而且背景也較為清簡，較為適合初學者使用。如果大家的 DC 的鏡頭等效焦距超過 300mm 的話，更可以營造出一點淺景深效果，將背景朦化成抽象圖案，更能突出 Model 的美態。
人像焦距應用（上集）
相信不少網友手上的數碼相機，其鏡頭多數都具有光學變焦（Optical Zoom）功能。最為普遍的，是三倍變焦鏡頭，焦距由 35mm 至 105mm。有些較為強調光學變焦的 DC，更具有 8X 甚至 10X 光學變焦。
以 DC 拍攝人像時，焦距的選擇（即是 Zoom 至甚麼程度）對畫面物件的比例有很大影響，從而決定照片給觀看者的感覺。不少初學者都視光學變焦為拍攝上的一種便利，有 Zoom 便可以站在原地拍攝較遠的景物，這當然不是拍攝人像應有的態度。較為專業的想法是，首先決定以甚麼焦距拍攝這幀照片，自己再走到最適當的位置拍攝。拍攝有水準的人像照片，是不可以偷懶的。
今次用來拍攝 Model 的器材是 Canon 最新 8 百萬像素 D-SLR EOS 20D，以及 EF 17-40mm f/4L USM、EF 50mm f/1.8、EF 70-200mm f/2.8L USM 三支廣角、中距及遠攝鏡頭。
拍攝及繪畫同樣講透視感
究竟以短焦距（廣角）鏡頭拍攝的照片，跟長焦距（遠攝）鏡頭拍攝的有甚麼分別呢？最明顯的差別，便是如果 Model 佔畫面的面積不變的話，利用廣角鏡頭需要較接近 Model 拍攝，而用遠攝鏡頭就要距離 Model 較遠拍攝。愈是接近 Model 拍攝，畫面所表現的透視惑便愈強烈。即是說廣角鏡頭能表現出最強烈的透視感，而遠攝鏡頭就表現出最低的透視感。透視感是甚麼呢？這是以平面表達立體空間的手法。大家都知道較接近的物件看起來會較大，較遠處的物件看起來會較小。因此大家都會直覺上認為，較大的物件較接近自己，較小的物件離自己較遠。繒畫時，畫家都會應用這種手法，將背景的景物畫得較小，人們便知道那些景物離自己較遠。
Zoom 近 Zoom 遠比一比
大家以 DC 拍攝時，藉著運用不同焦距的鏡頭，改變自己與 Model 之間的距離，便可以改變 Model 與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、後景物的距離都被誇張了，而且照片的四邊很多時都會出現較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以以廣角鏡頭（如 28mm 或者 35mm）拍攝，便需要站在離 Model 較接近的位置。這時 Model 佔畫面的面積較大，稍遠的背景物件會拍得十分細小，透視感十分強烈，遠、近景物之間的距離比肉眼所見更為誇張。
以遠攝鏡頭拍攝的照片，遠、近物件的大小便變得沒有太大差別，看起來兩者的距離像是被拉近了，照片表現的透視感也最小。例如以遠攝鏡頭（如 105mm 至 300mm）拍攝同樣的半身照，這時便需要站在離 Model 較遠的位置。從照片看起來，因為背景景物沒有明顯的「縮小」，所以背景好像被拉得更接近 Model。
以廣角鏡頭拍攝一列相同高度的欄杆，近處的欄杆佔了畫面整個高度，但兩、三支欄杆以後的，便會變得十分矮。
以遠攝鏡頭拍攝相同的一列欄杆，遠處欄杆的高度沒有比近處的明顯變小。
27mm
64mm
288mm
假定 Model 佔照片面積不變，以愈廣角的焦距拍攝，Model 與背景之間的距離拉得愈遠；以愈長的焦距拍攝，Model 與背景之間的距離拉得近。
以 DC 拍攝人像時，焦距的選擇（即是 Zoom 至甚麼程度）對畫面物件的比例有很大影響，從而決定照片給觀看者的感覺。不少初學者都視光學變焦為拍攝上的一種便利，有 Zoom 便可以站在原地拍攝較遠的景物，這當然不是拍攝人像應有的態度。較為專業的想法是，首先決定以甚麼焦距拍攝這幀照片，自己再走到最適當的位置拍攝。拍攝有水準的人像照片，是不可以偷懶的。
今次用來拍攝 Model 的器材是 Canon 最新 8 百萬像素 D-SLR EOS 20D，以及 EF 17-40mm f/4L USM、EF 50mm f/1.8、EF 70-200mm f/2.8L USM 三支廣角、中距及遠攝鏡頭。
拍攝及繪畫同樣講透視感
究竟以短焦距（廣角）鏡頭拍攝的照片，跟長焦距（遠攝）鏡頭拍攝的有甚麼分別呢？最明顯的差別，便是如果 Model 佔畫面的面積不變的話，利用廣角鏡頭需要較接近 Model 拍攝，而用遠攝鏡頭就要距離 Model 較遠拍攝。愈是接近 Model 拍攝，畫面所表現的透視惑便愈強烈。即是說廣角鏡頭能表現出最強烈的透視感，而遠攝鏡頭就表現出最低的透視感。透視感是甚麼呢？這是以平面表達立體空間的手法。大家都知道較接近的物件看起來會較大，較遠處的物件看起來會較小。因此大家都會直覺上認為，較大的物件較接近自己，較小的物件離自己較遠。繒畫時，畫家都會應用這種手法，將背景的景物畫得較小，人們便知道那些景物離自己較遠。
Zoom 近 Zoom 遠比一比
大家以 DC 拍攝時，藉著運用不同焦距的鏡頭，改變自己與 Model 之間的距離，便可以改變 Model 與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、後景物的距離都被誇張了，而且照片的四邊很多時都會出現較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以以廣角鏡頭（如 28mm 或者 35mm）拍攝，便需要站在離 Model 較接近的位置。這時 Model 佔畫面的面積較大，稍遠的背景物件會拍得十分細小，透視感十分強烈，遠、近景物之間的距離比肉眼所見更為誇張。
以遠攝鏡頭拍攝的照片，遠、近物件的大小便變得沒有太大差別，看起來兩者的距離像是被拉近了，照片表現的透視感也最小。例如以遠攝鏡頭（如 105mm 至 300mm）拍攝同樣的半身照，這時便需要站在離 Model 較遠的位置。從照片看起來，因為背景景物沒有明顯的「縮小」，所以背景好像被拉得更接近 Model。
以廣角鏡頭拍攝一列相同高度的欄杆，近處的欄杆佔了畫面整個高度，但兩、三支欄杆以後的，便會變得十分矮。
以遠攝鏡頭拍攝相同的一列欄杆，遠處欄杆的高度沒有比近處的明顯變小。
27mm
64mm
288mm
假定 Model 佔照片面積不變，以愈廣角的焦距拍攝，Model 與背景之間的距離拉得愈遠；以愈長的焦距拍攝，Model 與背景之間的距離拉得近。
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